Frase del dia

Charles Chaplin "Mi método para encontrar el argumento de una película es sencillo. Consiste en meter a la gente en apuros y hacerla salir de ellos"

sábado, 5 de febrero de 2011

Crítica "The Tourist" del usuario Fran

Una gran decepción

Pese a que las críticas no eran muy halagüeñas decidí pagar por ver The tourist más que nada porque me negaba a no darle un voto de confianza a Florian Henckel von Donnersmarck, que hasta entonces sólo había dirigido "La vida de los otros", gran película que figura entre mis favoritas.

Sin embargo tras un inicio prometedor la cinta rápidamente se disuelve en una trama falta de chispa y repleta de momentos inverosímiles que rozan lo ridículo. La pareja Depp-Jolie fracasa con una falta de conexión flagrante y sus actuaciones dejan bastante que desear (especialmente la de Angelina, que no hace otra cosa más que pasearse por la pantalla sin aportar prácticamente nada). Por si esto fuera poco, por momentos llega a aburrir y el final supuestamente inesperado es más que previsible por lo que aún no comprendo cómo puede estar nominada a los Globos de Oro en las categorías de mejor actor y mejor actriz teniendo en cuenta el fracaso de un film que rebosaba de presupuesto e interpretes de buen nombre.

La película naufraga sin discusión y encima no es capaz de agarrarse a las dos cosas que previsiblemente la habrían sacado a flote como el taquillazo para el que ha sido concebida: las escenas de acción son descafeinadas y ni siquiera la ex-Lara Croft enseña carne como nos tiene acostumbrados. Sólo el marco incomparable de Venecia pone el tono amable a tal cúmulo de despropósitos...

Crítica "En tierra hostil" del usuario Bertófilo

Buena, pero para nada ese hito que se ha querido constituir...

No creo que se merezca el título de mejor película del año y como ya han mencionado en otras críticas está por debajo, en montaje y veracidad documental y muchas otras cosas, de la excelente miniserie "Generation Kill". He de reconocer que el trabajo y el papel entre tinieblas de Renner es más que meritorio y eleva mucho la calidad de este film, quizá inflado por el nombre de su directora y por el papel de Atenea cinematográfica del momento, que se le ha querido buscar, para llegar al gran público, sin duda. También el guión, muy bueno en general, y la reflexión sobre lo infernal y lo confortable, en el mismo personaje central, debe tenerse en cuenta como aciertos, sin olvidar la "cercanía" que la película tiene con el llamado cine independiente.

En todo caso es una película que se debe contemplar detenidamente!

Nuevos códigos: Directores de una realidad irreal


"La fotografía es verdad. Y el cine es una verdad 24 veces por segundo", dijo Godard. Y si el vídeo trajo a su propia generación de directores de cine, crecidos bajo referencias propias y con su manera de ver el mundo en una textura particular, la nueva imagen digital ofrece lo mismo hoy. "Si el cine que conocimos en el pasado se basaba en el registro fotográfico del mundo, ahora, con la imagen digital, podemos falsear ese mundo", escribe Portabella. Se trata de utilizar lo virtual y las simulaciones que permiten estas nuevas tecnologías para representar el mundo en pantalla; de reflejar el mundo real a partir de irrealidades.
"El valor de la posesión está cambiando por el valor del uso"
Una realidad descentralizada geográficamente, que permite que películas provenientes de Asia y Oriente Medio, que presentan narrativas ajenas al canon occidental, transformen la idea de relato. La hegemonía de EEUU ha perdido fuerza en el cine. Para Rosenbaum, "el papel y la influencia de EE UU sobre el resto del mundo ha disminuido desde 11-S, lo que para mí ha tenido ciertas ventajas (así como algunas desventajas). Los cinéfilos más jovenes parecen interesados hoy en día en películas difíciles y desafiantes, y eso es un avance muy positivo. Pero también aparece una carencia total del conocimiento sobre historia del cine, más amplia ahora".
Este es uno de los debates que sobrevuela Mutaciones...: el cine que está en crisis es el que viene exigido por las majors e inspirado en códigos caducos, como la novela del siglo XIX. Las nuevas formas de narrar historias no dependen de la tecnología, pero, liberalizada esta, se libera al creador para que defienda cómo quiere contar una historia: de forma convencional o sin ningún tipo de argumento. Desaparecen los géneros y la diferenciación entre ficción y realidad, largometraje y cortometraje, "inventos de la industria que han respondido a intereses de productores y salas de cine", según Portabella. Ya no tiene sentido que "nos cuenten la misma historia siempre, con la misma estructura: planteamiento, nudo, desenlace. Las academias de cine han hecho mucho daño y han servido para repetir unos modelos al servicio de la explotación de las producciones de las majors: un thriller se hace así, una comedia se hace así, los modelos son Orson Welles o Howard Hawks. Todos los profesionales que han formado sólo han sabido hacer bien lo que ya está hecho".

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